专利名称：一种“双六”键盘乐器的键位组合的制作方法
技术领域：
本发明属于一种“双六”键盘乐器的键位组合。
目前世界各国，均对键盘乐器有所应用。
(1)管风琴又称水力风琴。它是至今尚在使用的最古老的键盘乐器，它是世界上形体最大，音量最强，结构最复杂的一种乐器。这种乐器，最大的手键盘多达7层，每层键盘音域亦达6组，还有1层脚键盘，用手和脚演奏。小型的有固定式和便携式等。(见《外国音乐辞典》553页，上海音乐学院音乐研究所编译，上海音乐出版社1988年出版)。
(2)电风琴手键盘和脚键盘都利用电力发音和扩音的管风琴。(见《外国音乐辞典》553页)。
(3)风琴(即簧风琴)也叫脚踏风琴，是1840年法国人德班创制的一种键盘乐器。(见《外国音乐辞典》331页)。
(4)手风琴键盘式手风琴是德国人弗里德里希·布施曼于1822年发明的手提式簧风琴。(见《外国音乐辞典》5页)。
(5)蒸气风琴一种用蒸气而不用空气作为动力的风琴。由于发音极其宏亮，常用于集市场所，1856年在美国初次出现。(见《外国音乐辞典》113页)。
(6)手摇风琴一种用机器操作的风琴。空气通过转动着的圆桶上的栓针而进入音管。常用于英国乡村教堂。(见《外国音乐辞典》57页)。
(7)击弦风琴一种机械乐器，与手摇风琴相仿，但无音管，由琴槌击弦发声。(见《外国音乐辞典》588页)。
(8)木风琴指称只有哨管的小型管风琴，以别于有簧管的风琴。(见《外国音乐辞典》554页)。
(9)钢琴其机械装置包括键盘、击弦机、琴槌、制音器、琴弦和踏板。钢琴最早于1710年由意大利人巴托洛缪·克里斯托福里在佛罗伦萨所制造。现在广泛应用的有大钢琴——三角钢琴、小钢琴——竖式钢琴、折叠钢琴、轻便钢琴、儿童钢琴和微型钢琴等。(见《外国音乐辞典》587页和《音乐知识词典》540页，高天康编，甘肃人民出版社1981年出版)。
(10)钢片琴1886年奥古斯特·米斯泰尔在巴黎发明。是用琴槌敲击钢片而发音的键盘乐器。(见《外国音乐辞典》128页)。
(11)羽管键琴一种卧式竖琴形或梯形键盘乐器。现在以平台式或方形较为常见，有一层、二层、三层键盘不同形式。(见《外国音乐辞典》335页)。
(12)楔槌键琴最早见于15世纪的一种键盘弦乐器。自20世纪演奏古老键盘乐曲得以恢复。(见《外国音乐辞典》156页)。
(13)电子琴各种大、中、小型、台式、儿童式，有单排键、双排键、三排键之别。分为电子风琴和电子钢琴两类。(见《音乐知识词典》544页)。
(14)电子合成器是电压控制电子音乐的一大发展。自60至70年代以来，传遍世界各国，类型多样，功能齐全。是当今表现力最强的键盘乐器。(见《外国音乐辞典》758页)。
(15)电脑钢琴，又称自动钢琴(见《简明音乐辞典》100页，志敏、国华编，黑龙江人民出版社1985年出版)。
(16)光子琴一种电子乐器。有两排键盘，利用光电池发声。(见《外国音乐辞典》586页)。
(17)钟琴(颤音琴、铝片琴)键盘敲击乐器。音域2个八度又一度，用两根木槌击奏。(见《简明音乐辞典》332页)。
(18)键盘排列式木琴键盘敲击乐器。(见《音乐知识词典》550页)。
(19)键盘排笙低音吹奏乐器。置管30根，置键盘按音，用带踏板的风箱辅助吹气，音域宽广，音量较大。(见《中国音乐词典》290页，缪天瑞等主编，人民音乐出版社1984年出版)。
(20)键盘古斯里琴也称踏板古斯里琴。(见《简明音乐辞典》76页，(前苏联)多尔然斯基编，上海音乐学院编辑室编译，上海文艺出版社1959年出版)。
上列键盘乐器，尽管琴键的位置、比例、形状和大小不一，颜色各异，制作材料和工艺有别，发音原理不同，功能和作用亦有所不同，但键盘的结构和键位排列的顺序却是完全相同的。
(1)音级的特征每个音组中，依次由低向高排列的7个长白键，音名是C、D、E、F、G、A、B。唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si。这些具有独立名称的音级，叫基本音级。基本音级各阶的音距之间除E至F和B至C是半音外，其余均为全音。
上列键位组合与五线谱自然C大调七声音阶的线间依次排列的音位相对应，构成不等距的七阶结构特征。
在两个相邻全音的长白键之间，各填入1个短黑键，每个音组填人5个。它们都是升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。同样一个黑键或者白键，最少有两个名称，这和五线谱加入“#”或“b”的音位相对应(见
图1)。若有重升“×”或重降“bb”还会有3个名称。
(2)调式音阶的结构7个长白键和填入的5个短黑键，依次排列起来构成12半音音阶，也称变音音阶。
键序白 黑白 黑 白 白 黑 白 黑白 黑 白音名C#C(bD) D#D(bE) EF#F(bG) G#G(bA) A#A(bB) B按上列12个音级分别以do定调，均可建立起1个七声音阶。除C调是7个白键依次排列组成外，其余11个调均有黑键加入。由于加入黑键的多少不同，位置不同，各调上行与下行音阶排列的方式也必然不同(见图2)。
(3)音组的划分传统乐器的键盘，每7个白键、5个黑键共12个半音构成一个完整音组。最大的乐器键盘音域是7个八度零1个小三度，共88个键，其中白键52个，黑键36个。它以阿拉伯数字作为音组序号，以拉丁字母的大小写作为音名标志，其中含中央C的一组定为小字1组，比其高的依次排列为小字2组、小字3组、小字4组、小字5组c5；比小字1组低的依次定名为小字组、大字组、大字1组、大字2组A2、bB2、B2。(见图3)。
在传统键盘上，中、西应用的各种调式音阶种类繁多，据不完全统计，西洋有下列调式
A.大调式音阶a.自然大调；b.和声大调；c.旋律大调；B.小调式音阶a.自然小调；b.和声小调；c.旋律小调；C.西欧中古调式(也叫教会调式)★6个正格调式a.多利亚调式；b.弗利吉亚调式；c.利底亚调式；d.米索利底亚调式；e.伊奥利亚调式；f.爱奥尼亚调式。
★6个副格调式a.海波多利亚调式；b.海波弗利吉亚调式；c.海波利底亚调式；d.海波米索利底亚调式；e.海波伊奥利亚调式；f.海波爱奥尼亚调式。
还有吉普赛调式、极少见的罗克里安调式以及海波罗克里安调式等。
中国则有下列调式A.五声音阶a.宫调式；b.商调式；c.角调式；d.徵调式；e.羽调式。
B.六声音阶，则在五声音阶5种调式的基础上分别加入清角fa或者变宫si，构成10种六声音阶。
C.七声音阶，则在五声音阶5种调式的基础上，构成三类不同音阶1)加入变徵升fa和变宫si，构成5种雅乐音阶；2)加入清角fa和变宫si，构成5种清乐音阶；3)加入清角fa和闰降si，构成5种燕乐音阶。
D.中国古代五声羽调式；E.塔吉克族五声调式；F.苗族五声徵调式；此外，还有各种不同的四声音阶和三声音阶等。
近年来，有的发明家在电子琴或电子合成器中，增设了变调装置，以由7个白键所组成的C调代替其他复杂的变键演奏。最近，有的钢琴、手风琴亦增设了机械性的变调装置。
本发明旨在用一种“双六”键盘乐器的键位组合代替传统键盘乐器的键位组合，使所有的键盘乐器更新换代；并大幅度降低演奏难度，提高艺术表现力。
本发明的技术方案是由6白(阳)6黑(阴)交替排列为12等半音键位，各键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶其中6阳调上行音阶为3白+4黑，6阴调上行音阶为3黑+4白，下行音阶均为其倒置，无论中西何种调式音阶，均可按此变化组合而成。
(1)阴阳音级的特征本发明每个完整音组的键位，是以12等半音音阶为基础的。在2～8音组中，每个音组奇数音位6个，称做阳性音级，由C+、D+、E+3个长白键和F+、G+、A+3个短白键组成；偶数音位也是6个，称做阴性音级，由2个短黑键C-、D-和4个长黑键F-、G-、A-、 B-组成。
6个白键与“双三”线谱上的6个白音符相对应，6个黑键与“双三”线谱间内的6个黑音符相对应(见图4)。
(2)调式音阶的结构本发明的6个白键C+、D+、E+、F+、G+、A+和6个黑键C-、D-、F-、G-、A-、B-依次交替等分排列成12阴阳音级，它和“双三”线谱同位同高的12等半音音列对应一致，使阴阳音级在“琴”和“谱”上均有固定的音位。因此，12个音名确定为大写拉丁字母C+、C-、D+、D-、E+、F-、F+、G-、G+、A-、A+、B-。
固定和首调唱名的确定，是以七声音阶唱名do、re、mi、fa、sol、la、si为基础，除mi和fa之间是半音关系外，其余各全音之间各加入一音，其唱名均按其前面唱名字母的字头和“ei”相拼组成。十二等半音键位的音名和唱名对照如下音名C+、C-、D+、D-、E+、F-、F+、G-、G+、A-、A+、B-唱名do、dei、re、rei、mi、fa、fei、sol、sei、la、lei、si
在固定视奏时，一律按12等半音音阶的实际音高进行视奏。
在首调视奏时，12个音名保持不变。但在各种调中，除do以外的11个唱名，则随do音的流动而相应流动，且分别以do作为该调的首音。
鉴于本发明的每种音阶的音程关系相对固定，无论哪个键位以“do”定调，均可构成一个3+4结构的七声音阶。其中6个阳调C+、D+、E+、F+、G+、A+的七声音阶，上行都是3白(阳)+4黑(阴)，下行都是4黑(阴)+3白(阳)。
6个阴调C-、D-、F-、G-、A-、B-的七声音阶，上行都是3黑(阴)+4白(阳)，下行都是4白(阳)+3黑(阴)(见图5)。
据此，本发明与“双三”线谱统一构成3+4结构的七声音阶，无论中西何种调式音阶均可按此变化组合而成。这就解决了人们在演奏不同调式音阶时“认键”、“识谱”的各种难题。
(3)音组的划分本发明每6白(阳)6黑(阴)共12个等半音键位组成一个完整音组。最大乐器的“双六”键盘，音域也是7个八度零1个小三度，共88个键，但其中白键44个，黑键44个。各音组同名音的键位和乐谱上的音位对应一致，并按阿拉伯数字1～9编组，由低向高依次单向排列；其中1组为A-(黑)A+(白)B-(黑)3个音，9组为C-(白)1个音，2至8组则是完整音组(见图6)。
本发明与传统键盘乐器的键位组合相比，具有下列有益效果(1)化繁为简的有益效果在传统键盘上，12个自然大调音阶，其黑白键，上行排列成12种方式，下行亦排列成12种方式，共24种方式。
在本发明中，12个自然大调音阶，其6个阳调上行音阶则排列成有共同规律的3白+4黑结构，6个阴调上行音阶则排列成3黑+4白结构，加上下行倒置结构，共有4种排列方式。这样，传统键盘繁琐的认键、记键和操作，和本发明认、记与演奏的难易度之比是24∶4＝6∶1。如(1)自然大调上行音阶两种键盘的键位对照表
(2)自然大调下行音阶两种键盘的键位对照表
同理在其他中外各种调式音阶中，黑白键排列的方式，也完全如此。
除去音阶重复的调式和极少见的调式之外，西洋和中国各种调式的上下行音阶在两种键盘上的排列方式，可做下列对比
传统键盘 “双六”键盘a) (西)大调 24×3-12＝ 60种4×3-2＝ 10种b) (西)小调 24×3-12＝ 60种4×3-2＝ 10种c) 吉普赛调式24种 4种d) (中)五声音阶 24×(5+3)＝192种4×(5+3)＝32种e) (中)六声音阶 24×10＝ 240种4×10＝ 40种f) (中)七声音阶 24×15-24＝336种4×15-4＝ 56种共计 912种153种比例 912∶153＝6∶1通过上列两种键盘排列方式化繁为简的对照，演奏难度降低了5倍。
(2)规范有序的有益效果A.同一调式中不同调高键位排列的比较传统键盘的黑白键，在自然大调12个调式音阶的排列中，只有C调全是白键；其他11个调式音阶，无论上行或者下行，黑白键的排列均处于无序状态，只能靠死记硬背去认记。
本发明黑白键的4种排列方式，阴阳两种上行音阶之间均为黑白键色互换；阴阳两种下行音阶均为其上行音阶的倒置。
因此，“黑白互换”和“组合倒置”，成为规范有序的两条规律，也是演奏者便于理解和视奏的有效方式，并产生轻松自如的明显效果。
B.同种调式音阶变换的比较自然大调变为和声大调，是将la降低半音，传统键盘的黑白键在12个调中的变换亦无序可循。如C调中的降la是由白变黑，B调中的降la是由黑变白，而bE调中的降la则是由白变白。
本发明6个阳调的降la都是由黑变白，6个阴调的降la都是由白变黑，规律也是阴(黑)阳(白)互换。
在两种大调音阶之间，虽然只有1个音下移小二度，但传统键盘黑白不定，多变无序，难以认记；本发明则黑白互换，严谨有序，使演奏者获得易于演奏的显著效果。
C.不同调式音阶变化的比较自然大调音阶变为平行自然小调音阶时，是将la和si两音下移八度而成。
在传统键盘上，不同高度的调中下移的两个音，黑白键是不一样的。如C大调变为a小调，下移的la和si都是白键；D大调变为b小调，下移的la是白键，si是黑键；E大调变为升c小调，下移的la和si都是黑键；#F大调变为be小调，下移的la是黑键si则是白键。
在本发明中，大调变为平行小调，在12个不同高度的调式音阶中，阳调中下移的两个音都是黑键，阴调中下移的两个音都是白键，便于演奏者尽快把握键盘乐器的视奏规律。
据此，本发明的变化组合，可归纳为两种方式A.半音移动方式上下行均为降la-和声大调a.(西)自然大调(下移半音)-[下行为降la与降si-旋律大调上下行均为升sol-和声小调b.(西)自然小调(上移半音)-[上行为升fa与升sol-旋律小调加上移半音清角fa-六声音阶c.(中)五声音阶---[加下移半音变宫si-六声音阶加上移半音清角fad.(中)五声音阶---[]-清乐音阶加下移半音变宫si加下移半音变徵升fae.(中)五声音阶---[]-雅乐音阶加下移半音变宫si加上移半音清角faf.(中)五声音阶---[]-燕乐音阶加上移半音闰降si
在西洋大小调中，自然大调变为和声大调或旋律大调，是半音下移；自然小调变为和声小调或旋律小调，是半音上移。
因此，本发明的键位无论上移或下移，凡是移动的黑键都变为白键，凡是移动的白键都变为黑键。
中国传统的五声音阶变为六声音阶或七声音阶，无论加入上移的半音或下移的半音，本发明的键位也完全按照上列规律而变化。
B.八度移位方式a.自然大调变为平行自然小调，是la与si同时下转八度而成。
b.中国五声音阶宫→商→角→徵→羽调，都是由主音上转八度而成。
c.六声音阶和七声音阶，除主音上转八度外，其偏音也随主音同时上转八度，如角→徵或羽→宫。
在本发明中，无论西洋大调式变西洋小调式la与si下转八度，还是中国各调式主音上转八度，只移动键的位置，不改变阴阳性质和键的颜色。这种变化组合在功能和用途上，具有便于学习和掌握的有益效果。
综上，本发明和传统键盘的键位组合比较，其效果可归纳如下A.减少了下列三种浪费a.减少了演奏者在认知和理解上的精力消耗；b.减少了演奏者在练习过程中的体能损耗；c.减少了演奏者在提高演奏技巧上的时间浪费。
B.明显地提高了演奏者的下列三种能力a.瞬间敏捷的反应能力；b.丰富随意的表现能力；c.机动灵活的应变能力。
以上能力的提高，势必加速演奏者的学习进程，有利于演奏者掌握高难度的演奏技巧。
图面说明图1传统键盘和五线谱音级排列对照2传统键盘音阶结构3最大的传统键盘音组划分4“双六”键盘和“双三”线谱音级排列对照5“双六”键盘音阶结构6最大的“双六”键盘音组划分图实现本发明的最好方式当属钢琴了。它在世界各国应用最为广泛，键位组合的结构最为完整，功能最为全面，演奏技巧的体现最为完善，演奏者的艺术表现力能得到最完美地发挥。故长期以来，钢琴被人们称为“乐器之王”。
本发明在最大的钢琴上，共9个音组，除第1音组A-、A+、B-三个音，第9音组C+一个音外，2-8音组都是完整音组。每一个完整音组的键位组合是以6个奇数为白(阳)键，6个偶数为黑(阴)键，且由3长白键中填人2短黑键与4长黑键中填入3短白键依次排列成阳阴交替的12等半音键位；本发明在钢琴上的调式音阶是12个键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶，即6阳调上行音阶为3白+4黑，6阴调上行音阶为3黑+4白，下行音阶均为其倒置；无论中西何种调式音阶，均可按此结构变化组合而成；本发明在钢琴上的音组划分是在键位组合的基础上，将6白(阳)6黑(阴)共12等半音键位定为一个完整音组，以阿拉伯数字编序，由低向高单向排列；无论钢琴的键盘大小，琴键多少，均以含中央C的音组作为第5音组，并以此确定不同音组的固定序号。
本发明由于具有上列组合特征，故在使用中产生了明显的有益效果。
(1)从化繁为简的有益效果看本发明应用于钢琴的键盘上，它不仅将传统键盘各种调式音阶黑白键排列的24种方式，简化为4种方式，使演奏难度降低了5倍。而且在演奏中繁琐方式和简化方式具有着质的不同，传统键盘记忆困难、操作困难、表现困难；本发明则记忆容易、操作容易、表现容易，既省时又省力。因此，它在潜在功能的开发和化繁为简的效果上是显著的。
(2)从规范有序的有益效果看本发明在钢琴键盘上，不仅在同一调式的不同调高键位排列、同种调式音阶的变换和不同调式音阶变化的比较上，从繁杂无序的状态下纳入逻辑严密、结构严谨的有序状态；而且在调式音阶的功能、作用等要素关系的改变、对复杂的大型音乐作品的演奏和对艺术表现深度的理解与发挥上，均具有显著的有益效果。
综上，本发明与传统钢琴的键位组合比较，其效果可归纳如下有效地减少了演奏者的精力消耗、体能损耗和时间浪费；明显提高了演奏者瞬间敏捷的反应能力，丰富随意的表现能力和机动灵活的应变能力。
本发明为有志于键盘乐器演奏的青少年步入音乐殿堂，开辟了一条捷径；为音乐工作者到达理想的彼岸，架起了一座金桥；为专业演奏者掌握高难度的演奏技巧，奠定了坚实的基础。
权利要求
1.一种“双六”键盘乐器的键位组合，其特征在于它由6白(阳)6黑(阴)交替排列成12等半音键位，各键位均可以do定调，构成3+4结构的七声音阶，并可基于此种结构变化组合成任何一种调式音阶。
全文摘要
本发明为一种“双六”键盘乐器的键位组合,它用以代替传统键盘乐器的键位组合,使键盘乐器的演奏大幅度降低难度。它由6白(阳)6黑(阴)交替排列成12等半音键位,各键位均可以do定调,构成3+4结构的七声音阶,并可基于此种结构变化组合成任何一种调式音阶。它具有化繁为简、规范有序、提高演奏者艺术表现力的有益效果。
文档编号G10C3/12GK1271923SQ9910568
公开日2000年11月1日 申请日期1999年4月22日 优先权日1999年4月22日
发明者王音宣, 王娟娟, 王津津 申请人:王音宣